Луврский палац (Франція) являє собою музейно-архітектурний комплекс у центрі Парижа, який формувався багато століть. Спочатку тут розміщувалася масивна фортеця, пізніше перебудована в елегантну королівську резиденцію. Сьогодні це найбільший музей світу з багатою колекцією творів мистецтв.

Опис

Найбільший історичний особняк Європи, перероблений в музей, розташований на правому березі Сени. За 800 років комплекс багаторазово перебудовувався. В архітектурному плані Лувр ввібрав елементи стилів ренесансу, барокко, неокласицизму та еклектики. Окремі будівлі, прибудовані один до одного, в цілому утворюють потужне будова, зведена за планом подовженого прямокутника. Безумовно, однією з найважливіших визначних пам'яток Парижа є Луврский палац.


План комплексу включає:

основна будівля, що складається з трьох з'єднаних галереями частин;

підземну експозицію, видимою частиною якої є скляна піраміда у дворі Наполеона;

тріумфальна арка Карузель і сад Тюїльрі.

У комплексі будівель загальною площею 60600 м 2 розміщується музей з більш ніж 35000 творів мистецтва. Світова спадщина представлена картинами, скульптурами, прикрасами, предметами побуту, елементами архітектури, що охоплюють період від давніх часів до середини дев'ятнадцятого століття. Серед найбільш цінних експонатів – стела з кодексом Хаммурапі, скульптура Ніки Самофракійської, картина «Мона Ліза» пензля Леонардо да Вінчі та інші шедеври.

Раннє середньовіччя

Луврский палац, історія створення якого сягає XII століття, спочатку виконувала суто оборонні функції. Під час правління Філіпа-Августа II за межами Парижа була побудована тридцатиметровая оборонна вежа - донжон. Навколо неї звели 10 веж поменше, з'єднаних стіною.


В ті неспокійні часи основна небезпека виходила з північно-заходу: у будь-який момент могли атакувати вікінги або претенденти на французький трон з роду Плантагенетів і Капетингів. Крім того, в союзі з королем Англії було герцогство Нормандія, розташоване по сусідству. Фортеця виконувала дозорно-оборонну функцію. Окремі частини вежі можна побачити в підвалі. Вони відносяться до експозиції, присвяченої історії Лувру, і оголошені археологічним заповідником. Не виключено, що король побудував цитадель на фундаменті більш ранньої оборонної системи. До речі, слово «лувр» мовою франків означає «вартова башта».

Пізнє середньовіччя

У другій половині чотирнадцятого століття Луврский палац зазнав кардинальних змін. До того часу Париж значно розширився. Були зведені нові міські стіни, і стара цитадель виявилася всередині міської межі. Стратегічне значення оборонної споруди нівелювалося. Карл V Мудрий перебудував фортецю в представницький замок і переніс сюди свою штаб-квартиру. Донжон був кардинально перебудований. Внутрішнє планування пристосували під житлові потреби, з'явився дах із пінаклі. Навколо чотирикутного двору збудували житлові і господарські будівлі однакової висоти. Над головними воротами височіли дві невеликих елегантних башточки, що надавало споруді певну витонченість.
Нижня частина стін частково збереглася до наших днів. Залишки будівель займають чверть східного крила нинішнього Лувру. Зокрема – чотирикутник навколо квадратного двору.

Епоха Відродження

У шістнадцятому столітті Франциск I вирішив заново розбудувати Луврский палац. Архітектор П'єр Леско запропонував реконструювати замок у стилі французького Ренесансу. Робота почалася в 1546 році і продовжилася при Генріху II. Нова будівля спочатку повинно було мати прямокутну форму з великим внутрішнім двором (Курей Каре), але в кінцевому рахунку форму змінили на квадратну. За життя П'єра Леско була побудована тільки частина західного крила на південній стороні. Це найстаріші повністю збережені будівлі нинішнього Лувру. Зодчий широко застосовував в архітектурі класичні форми, поєднуючи їх з французької традиційною школою (високі дахи з мансардами). Будівля характеризується гармонійною артикуляцією фасаду з трьома зонами розривів у вигляді прямокутних вікон, увінчаних трикутними фронтонами, розділені пілястрами і аркадами на першому поверсі. Фасад доповнили великою кількістю скульптурних композицій. Луврский палац всередині представляв не менш вражаюче видовище. Леско разом зі скульптором Жаном Гужоном побудували Великий Зал зі статуєю Артеміди.

Розширення замку

У роки правління Катерини Медичі поруч був побудований палац Тюїльрі і розроблена концепція прибудови до нього існуючих будівель Лувру. Реалізовувати проект довелося Генріху IV. Спочатку Луврский палац очистили від залишків старого замку і розширили внутрішній двір. Потім архітектори Луї Метезо і Жак Андруе завершили зведення галереї Petite і почали роботу над Великою галереєю (Grand Gallerie), яка поєднала Лувр і Тюїльрі. Вже на цьому етапі комплекс стає осередком науки і культури. Тут містилася друкарня, монетний двір. А згодом в одному з будинків дозволили селитися і працювати скульпторам, художникам, ювелірам, годинникарям, зброярам, різьбярам, ткачам.

XVII століття

Луврский палац продовжив розростатися і в сімнадцятому столітті. Людовик XIII підхопив естафету своїх предків. При ньому Жак Лемерсьє в 1624 році розпочав будівництво павільйону Годин, а північніше побудована будівля – копія галереї П'єра Леско. Людовик XIV, відчував слабкість до грандіозних проектів, наказав знести старі будівлі і добудувати приміщення навколо внутрішнього двору. Всі вони були витримані в єдиному стилі. Але найбільш амбітним завданням було зведення Східної колонади. Так як ця частина палацу звернена до міста, її вирішили зробити особливо ефектною. Були запрошені кращі європейські архітектори того часу. Найсміливіший проект представив італієць Джованні Берніні. Він запропонував взагалі знести палац і звести новий. Враховуючи, з якою працею і завзятістю комплекс будували попередні королі, ідею відхилили. Клод Перро (старший брат казкаря Шарля Перро) розробив компромісний варіант, від якого і стали відштовхуватися.

Особа Парижа

Східна колонада змінила Луврский палац. Опис 173-метрової споруди фахівці характеризують наступним чином – це найвище втілення ідей французького класицизму. Клод Перро відмовився від домінувала в той час масивної римської архітектури, елементами якої були напівколони і пілястри. На зміну прийшли повітряні відкриті колони в корінфському стилі, підпирають плоский дах (що також було новаторством). Дивно, що К. Перро (фактично був самоучкою) зміг надати будівлі величність без химерних скульптур і «прикрас», настільки популярних в XVII столітті. Його ідеї гігантського стрункого ордера, що підноситься над масивним першим поверхом, підхопили архітектори по всій Європі. Подібні типи будівель зустрічаються і в Санкт-Петербурзі. Ідея розміщувати колони попарно між вікон, з одного боку, дозволила зберегти легкість колонади, з іншого – збільшити кількість світла, що надходить до зали.

VXIII-XX століття

У цей період Луврский палац втрачає статус королівської резиденції. У 1682 король Людовик зі свитою переїжджають в Версаль. Багато зали залишилися недобудованими. При Наполеона Бонапарта будівництво продовжилося. За проектом Вісконті добудували північне крило. Були зведені нові галереї – Фонтен і Персье. У XX столітті (1985-1989 роки) знаменитий архітектор М. Пий запропонував сміливий і витончений проект підземної експозиції музею. При цьому додатковий вхід до Лувру здійснювався через скляну піраміду, одночасно є куполом підземного холу.

Формування колекцій

Унікальні колекції Лувру почали формуватися ще з часів короля Франциска I, захоплювався італійським мистецтвом. Він зібрав у своїй заміській резиденції Фонтенбло твори епохи Відродження, потім перекочували в Париж. У зборах Франциска I були полотна Рафаеля, Мікеланджело, колекція коштовностей. Крім того, монарх запрошував з Апеннін кращих італійських зодчих, живописців, ювелірів, скульпторів. Самим знаменитим його гостем був Леонардо да Вінчі, у спадок від якого Лувру дісталася картина «Джоконда». У період правління монарха Генріха IV Луврский палац у Парижі став мистецьким центром Франції. У Великій галереї працювали десятки відомих майстрів, чиї твори стали основою майбутнього музею. Людовик XIV також любив все прекрасне. В його королівському кабінеті налічувалося півтори тисячі картин, французьких, фламандських, італійських, голландських художників. Велика французька революція сприяла розвитку музею і перетворення його на публічне заклад. Колекції королів, аристократів, церкви були націоналізовані і поповнили музей. Наполеонівські походи стали наступним джерелом поповнення експозицій. Після поразки Бонапарта було повернуто понад 5000 захоплених творів колишнім власникам, але багато хто залишилися в Луврі.

Становлення музею

Установчі збори 26071791 розпорядився зібрати в Луврському палаці «пам'ятники мистецтв і наук». Для публіки музей відкрили 18111793. У XX столітті Луврский палац, фото якого вражає пишністю, зазнав зміни. Наново була побудована підземна галерея зі скляною пірамідою, а колекції музею розділили. Тут залишилися тільки твори, створені до 1848 року. Більш пізні картини імпресіоністів переїхали в музей Орсе та Імпресіонізму. Ті експонати, які створені після 1914 року, знаходяться в Національному центрі ім. Жоржа Помпіду.