Технічна естетика - це Технічна естетика: визначення

Як часто вам доводилося зустрічатися з подібного роду визначенням? Воно добре знайоме фахівцям в області дизайну, архітектури і ставить в деяку розгубленість тих, хто стикається з цим поняттям перший раз. Технічна естетика - це спосіб пізнання світу за законами істинного й прекрасного з допомогою промислових засобів. Це дотримання гармонії та рівноваги в архітектурному творчому світі. Підемо трохи далі та заглибимося в це докладніше.

"Технічна естетика - це"

Недарма технічну естетику інакше називають поезією архітектури. Визначення технічної естетики знаходить своє відображення у проектуванні, появі красивих речей і предметів, культі їх практичності й естетичності, ергономічності і минималистичности. Це теорія конструювання і дизайну. Що є дизайн, як не естетичне продовження в сфері промислової індустрії?Технічна естетика і дизайн тісно взаємопов'язані.


Дане поняття - це результат множинного аналізу різних факторів, на підставі яких створюються оптимальні умови для життєдіяльності людини.

Про теорії

Визначення технічної естетики з наукової точки зору є ні що інше як дисципліна, яка охоплює не тільки соціально-культурні, технічні та естетичні питання формування гармонійних відносин людини з світом і всім, що його оточує. Вона також зачіпає економічні та психофізіологічні чинники. Враховує взаємозв'язок ергономіки та технічної естетики.

Основні принципи і методики

В основі і самої суті технічної естетики лежать принципи і методи художнього побудови, конструювання, враховуються труднощі, що зустрічаються на шляху дизайнерів при реалізації їх творчості.


Тут переважає більше матеріально-тактильний досвід пізнання світу. Пізнання за допомогою відчуттів, сприйняття, аналізу, зіткнень, спостережень – все це є вирішальним чинником у визначенні вірних завдань і установок у технічній естетиці. Без них конструктивної і продуктивної роботи просто не може бути.

Трохи з історії: ідея та основи

Сама ідея і поняття технічної естетики зародилася ще в 19 столітті, задовго до появи дизайну. Поняття естетично цінних продуктів виробництва в 1857 році ввів англійський художник і теоретик мистецтва Джон Рескін. Він вважав мистецтво побутових речей основоположним в ієрархії мистецтв. Його заклик регресивного характеру, а саме повернення від машинного виробництва до ручного, був безумовно утопічним, однак підкріпленим ситуації, впевненістю в унікальності подібної продукції, її довговічності, якості та практичності. Рескін дотримувався принципу поклоніння природі і обожнював мистецтво епохи раннього Відродження. Він був сповнений неприйняття механізації і вихваляв готичний стиль саме за його належність до природи і єства з однієї сторони, і одночасно за силу і твердість з іншого. Інший німецький теоретик мистецтва і архітектор Готфрід Земпер позначив основи технічної естетики. Він визначав призначення речі з:

за її матеріалу;

за технологією виготовлення;

за її функціональності і практичності;

за ідеологічними поглядами даного суспільства.

«Поет в техніці», Веркбунд і становлення ідеї

Інший німецький вчений, естет і прихильник промислового дизайну Франц Рело підкреслював необхідність спільного співробітництва мистецтва з технікою. Він виступав за поступальний впровадження в області машинобудування архітектурних стилів.
Бельгійський художник і архітектор Анрі Ван де Велде, один з засновників і пропагандистів стилю ар-нуво в своїй рідній країні, також підкреслював необхідність союзу технічної і художньої сторін з невід'ємним функціональним призначенням виробу. Засновник виробничого союзу Веркбунда Герман Мутезиус робив акцент на соціально-естетичному аспекті дизайну. Його сподвижники ставили перед собою мету реорганізацію будівництва і художнього ремесла на оновлений і сучасний лад. Тут також надавався акцент соціальним і естетичним аспектам дизайну. Його засновники підкреслювали, що якісно сконструйована і практична одночасно продукція за доступною ціною може бути реалізовано тільки за допомогою промислового виробництва. Представник Дюссельдорфської художньої школи, один з основоположників сучасної промислової архітектури і дизайну Петер Беренс також відстоював принципи практичності і функціоналізму, як і його попередники. Один із засновників і директор "Баухауза", німецький архітектор Вальтер Гропіус виступав за необхідність технічної естетики, це стосується оформлення, яка, на його думку, надає необхідну особливу чарівність і обрамлення продукції. Вже на початку 20 століття в Росії також зароджується ідея гармонійного співіснування краси, функціональності і практичності між технікою і мистецтвом. І поступово відбувається перевтілення вигляду ідеї з теоретичної у практичну.

Загальна теорія дизайну

В основних розділах технічної естетики можна виділити теорію художнього конструювання і загальну теорію дизайну, яка вивчає його соціальну складову, фактори, що сприяло її виникнення, історію, актуальний стан та подальші перспективи розвитку, а також взаємозв'язок з технікою і мистецтвом, естетикою і навколишнім середовищем. Під її опікою лежить контроль формування такої кількості товарів, який би відповідав вашим попиту в предметному світі.

Теорія художнього конструювання

По інший бік естетики варто теорія художнього конструювання, в якій вимоги технічної естетики знайшли своє вираження в формоутворенні і композиції, проектуванні, а також визначили підручні засоби, необхідні художнику-конструктору в його роботі. І вже на підставі резюмування проектно-конструкторської роботи вимальовується методика художнього конструювання, яка дає вірний напрямок потенційного дизайнера або архітектора в його роботі, служить своєрідною шпаргалкою, яка завжди під рукою. Що ще укладає в собі дана методика? Насамперед вона містить у собі досвід виконаних робіт таких же колег-майстрів, дає підказки на використані ними матеріали і підручні засоби, допущені помилки та шляхи їх вирішення, тонкощі і хитрощі, а також забезпечує наочним представленням результату вибору тієї чи іншої техніки або методики.

Висновок

Скільки б підводних каменів не таїла в собі технічна естетика, і це в даний час, безумовно, зрозуміло, її необхідно розвивати, при необхідності впроваджувати або заохочувати, оскільки рівень її розвитку безпосередньо впливає на конкурентоспроможність не тільки в галузях промислового дизайну та архітектури, він охоплює практично всі рівні промисловості. І разом з тим у всьому повинна бути дотримана гармонія, єдність і впорядкованість.