Давньогрецька архітектура справила величезний вплив на зодчество наступних епох. Основні її концепції і філософія надовго закріпилися в традиціях Європи. Чим цікава давньогрецька архітектура? Ордерна система, принципи планування міст і створення театрів описані далі в статті.
Періоди розвитку
Стародавня Греція - антична цивілізація, яка складалася з безлічі розрізнених міст-держав. Вона охоплювала західне узбережжя Малої Азії, південь Балканського півострова, острови Егейського моря, а також Південну Італію, Причорномор'я і Сицилію.
Давньогрецька архітектура дала початок багатьом стилям і стала основою в архітектурі епохи Ренесансу. В історії її розвитку зазвичай виділяють кілька етапів.
Гомерівський період (середина XII - середина VIII ст. до н. е) – нові форми і риси на основі колишніх мікенських традицій. Головними будівлями були житлові будинки і перші храми, виконані з глини, необпаленої цегли і дерева. З'явилися перші керамічні деталі в декорі. Архаїка (VIII — початок V ст., 480-е рр. до н. е.). З формуванням полісів з'являються нові громадські будівлі. Храм і площу перед ним стають центром міського життя. У будівництві найчастіше застосовується камінь вапняк і мармур, теракотова облицювання. З'являються різні типи храмів. Переважає доричний ордер. Класика (480 – 330 рр. до н. е.) – період розквіту. Всі типи ордерів у давньогрецькій архітектурі активно розвиваються і навіть композиційно з'єднуються один з одним. Виникають перші театри та музичні зали (одейони), житлові будинки з портиками. Формується теорія планування вулиць і кварталів. Еллінізм (330 – 180 рр. до н. е.). Будуються театри і громадські будівлі. Давньогрецький стиль в архітектурі доповнюється східними елементами. Переважають декоративність, розкіш і пишність. Частіше використовується коринфський ордер. В 180 році Греція опинилася під впливом Риму. Імперія переманила в свою столицю кращих науковців та майстрів мистецтва, запозичивши у греків деякі традиції культури. Тому давньогрецька і давньоримська архітектура мають багато схожих рис, наприклад, в будівництво театрів або в ордерній системі.
Філософія архітектури
У будь-якому аспекті життя стародавні греки прагнули до досягнення гармонії. Уявлення про неї не були розмитими і чисто теоретичними. У Стародавній Греції гармонія визначалася як поєднання вивірених пропорцій. Застосовувалися вони і для тіла людини. Краса вимірювалася не тільки "на око", але і конкретними цифрами. Так, скульптор Поліклет у трактаті «Канон» представив чіткі параметри ідеальних чоловіка й жінки. Краса безпосередньо пов'язувалася з фізичним і навіть духовним здоров'ям і цілісністю особистості. Тіло людини розглядалася як конструкція, деталі якої бездоганно підігнані один під одного. Давньогрецька архітектура і скульптура, в свою чергу, прагнули максимально відповідати уявленням про гармонії. Розміри і форми статуй відповідали представленню про «правильному» тілі і його параметрах. Вид скульптур зазвичай пропагував ідеальної людини: одухотвореного, здорового і спортивного. В архітектурі антропоморфізм проявлявся в назвах заходів (лікоть, долоню) і в пропорціях, які виводилися з пропорцій фігури.
Відображенням людини були колони. Їх фундамент або база ототожнювалася зі стопами, стовбур – з тулубом, капітель – з головою. Вертикальні жолобки або канелюри на стовбурі колони представлялися складками одягу.
Основні ордери давньогрецької архітектури
Про великі досягнення інженерної думки в Стародавній Греції говорити не доводиться. Складних конструкцій і розчинів тоді не застосовували. Храм того часу можна порівняти з мегалитом, де на кам'яну опору лягає кам'яна балка. Велич і особливості давньогрецької архітектури полягають, насамперед, у її естетики та декоративності. Художність і філософію будівлі допомагав втілювати його ордер або стояково-балкова композиція з елементів у певному стилі і порядку. Існувало три основних типи ордера у давньогрецькій архітектурі:
доричний; іонічний; коринфський. Всі вони мали загальний набір елементів, але відрізнялися їх розташуванням, формою і орнаментом. Так, грецький ордер входив стереобат, стилобат, антаблемент і карниз. Стереобат представляв ступеневу підстава над фундаментом. Далі слідував стилобат або колони. Антаблемент був несомой частиною, яка розташовувалася на колонах. Нижня балка, на яку спирався весь антаблемент, називається архітрав. На ньому розташовувався фриз – середня декоративна частина. Верхня частина антаблемента – карниз, він нависав над іншими частинами. Спочатку елементи давньогрецької архітектури не змішували. Іонічний антаблемент лягав тільки на іонічну колону, коринфський – на коринфську. Один стиль – на одну будівлю. Після зведення Іктіном і Каллікратом Парфенона в V столітті до н. е. ордери стали поєднувати і ставити один на одного. Робилося це в певному порядку: спочатку доричний, потім іонічний, потім коринфський.
Доричний ордер
Доричний і іонічний давньогрецькі ордера в архітектурі були основними. Дорична система була поширена в основному на материковій частині і наслідувала микенскую культуру. Вона характеризується монументальністю і в чомусь тяжеловесностью. Зовнішній вид ордера висловлює спокійне велич і лаконічність. Доричні колони невисокі. У них відсутня база, а стовбур потужний і звужується догори. Абака, верхня частина капітелі, має квадратну форму і лежить на округлої підпорі (эхине). Каннелюр, як правило, було двадцять. Архітектор Вітрувій порівнював колони цього ордера з чоловіком – міцним і стриманим.
В антаблементе ордера завжди були присутні архітрав, фриз і карниз. Фриз відокремлювався від архітрава поличкою і складався з тригліфів – витягнутих вгору прямокутників з канелюрами, які чергувалися з метопами – злегка заглиблені квадратними пластинами зі скульптурними зображеннями або без них. Фризи інших ордерів не мали тригліфів з метопами. На тригліф покладалися насамперед практичні функції. Дослідники припускають, що він представляв торці балок, які лягали на стіни святилища. Він мав строго обчислені параметри і служив опорою для карниза і крокв. У деяких найдавніших будівлях простір між торцями триглифа не заповнювався метопами, а залишалося порожнім.
Іонічний ордер
Іонічна ордерна система була поширена на узбережжі Малої Азії, в Аттиці і на островах. Вплив на неї справили Фінікія і Персія ахемединская. Яскравим прикладом цього стилю був храм Артеміди в Ефесі і храму Гери в Самосее. Іоніка асоціювалася з образом жінки. Для ордери була характерна декоративність, легкість і витонченість. Його головною рисою була капітель, оформлена у вигляді волютов – симетрично розташованих завитків. Абака і ехін прикрашалися різьбленням.
Іонічна колона тонші і стрункіші, ніж дорична. Її база спиралася на квадратну плиту і була прикрашена опуклими і увігнутими елементами з орнаментальної порізкою. Іноді база розташовувалася на барабані, прикрашеному скульптурною композицією. У іоніці відстань між колонами більше, що збільшує легкість і вишуканість будівлі. Антаблемент міг складатися з архітрава і карниза (малоазійський стиль) або з трьох частин, як в дорике (аттичний стиль). Архітрав поділявся на фасції – горизонтальні уступи. Між ним і карнизом розташовувалися невеликі зубчики. Водостічний жолоб на карнизі щедро прикрашався орнаментом.
Коринфський ордер
Коринфський ордер рідко вважається самостійним, часто його визначають як варіацію іонічного. Існує дві версії, повідомляють про витоки цього ордера. Більш приземлена говорить про запозичення стилю у єгипетських колон, які прикрашалися листям лотоса. Відповідно до іншої теорії, ордер створив скульптор з Корінфа. На це її надихнула побачена їм кошик, в якій знаходилися листя аканта. Він відрізняється від іонічного в основному висотою і декором капітелі, яка оформлена стилізованим листям аканту. Два ряди виліплених листя обрамляють верхню частину колони по колу. Сторони абаки увігнуті і прикрашені великими і малими спіральними завитками.
Коринфський ордер насичений декором більше, ніж інші давньогрецькі ордера в архітектурі. З усіх трьох стилів він вважався самим розкішним, витонченим і багатим. Його ніжність і витонченість асоціювалася з образом молодої дівчини, а листя аканта нагадували кучері. Завдяки цьому ордер часто називають «дівочим».
Античні храми
Храм був головною і найважливішою спорудою Древньої Греції. Його форма була проста, прообразом для неї були прямокутні житлові будинки. Архітектура давньогрецького храму поступово ускладнювалася і доповнювалася новими елементами до тих пір, поки він не придбав круглу форму. Зазвичай виділяють такі стилі:
дистиль; простиль; амфіпростиль; периптер; диптер; псевдодиптер; толоса. Храм в Стародавній Греції не мав вікон. Зовні його оточували колони, на яких розміщувалася двосхилий дах і балки. Всередині знаходилося святилище зі статуєю божества, яким був присвячений храм.
В деяких будівлях міг розміщуватися невеликий передбанник – пронаос. У задній частині великих храмів розташовувалося ще одне приміщення. У ньому зберігалися пожертви жителів, священний інвентар і міська скарбниця. Перший тип храму – дистиль – складався із святилища, передній лоджії, яку оточували стіни або анти. У лоджії розміщувалися дві колони. З ускладненням стилів кількість колон збільшувалася. У простиле їх чотири, в амфипростиле - по чотири на задньому і передньому фасаді. У храмах-перипетрах вони оточують будівлю з усіх сторін. Якщо колони збудовані по периметру в два ряди, то це стиль диптер. Останній стиль, толоса, теж передбачав оточення колонами, але периметр мав циліндричну форму. У часи Римської імперії толоса розвинувся тип споруди «ротонда».
Пристрій полісів
Давньогрецькі поліси будувалися в основному біля морських берегів. Вони розвивалися торговельні демократичні держави. У суспільному і політичному житті міст брали участь всі їх повноправні жителі. Це призводить до того, що давньогрецька архітектура розвивається не тільки у бік культових споруд, але і в плані громадських будівель. Верхньою частиною міста був акрополь. Як правило, він знаходився на пагорбі і був добре укріплений, щоб стримати противника під час раптової атаки. В його межах розташовувалися храми богів, які протегували місту.
Центром Нижнього міста була агора - відкрита ринкова площа, де велася торгівля, вирішувалися важливі громадські та політичні питання. На ній розташовувалися школи, будівля ради старійшин, базиліку, будинок для бенкетів і зборів, а також храми. По периметру агори іноді ставилися статуї. З самого початку давньогрецька архітектура припускала, що всередині будівлі розміщуються полісів вільно. Їх розміщення залежало від місцевого рельєфу. У V столітті до нашої ери Гипподам здійснив справжню революцію в плануванні міст. Він запропонував чітку сітчасту структуру вулиць, яка розділяє квартали на прямокутники або квадрати. Всі будівлі і об'єкти, в тому числі і агори, розташовуються всередині квартальних осередків, не вибиваючись із загального ритму. Таке планування дозволяла легко добудовувати нові ділянки поліса, не порушуючи при цьому цілісності і гармонії. За проектом Гипподама були побудовані Мілет, Книда, Ассоса і т. д. А ось Афіни, наприклад, залишилися при старій «хаотичної» формі.
Житлові приміщення
Будинки в Стародавній Греції відрізнялися в залежності від епохи, а також достатку господарів. Виділяють кілька основних видів будинків:
мегаронний; апсидальний; пастадний; перистильний. Один з ранніх типів житла – мегарон. Його план став прототипом для перших храмів гомерівської епохи. Будинок мав прямокутну форму, в торцевій частині якого знаходилося відкрите приміщення з портиком. Прохід окантовивали дві колони і виступаючі стіни. Всередині було лише одне приміщення з вогнищем посередині і отвором у даху для виходу диму. Апсидальний будинок також будувався в ранній період. Він представляв собою прямокутник із заокругленою торцевою частиною, яка називалася апсидою. Пізніше з'явилися пастадние і перістільние типи будівель. Зовнішні стіни в них були глухими, а планування будівель - замкнутою. Пастада являла собою прохід у внутрішній частині двору. Зверху він був накритий і підтримувався опорами з дерева. У IV столітті до нашої ери стає популярний перистиль. Він зберігає колишню планування, але пастадний прохід замінюється критими колонами по периметру подвір'я. З боку вулиці були тільки гладкі стіни будинків. Всередині знаходився дворик, навколо якого розташовувалися всі приміщення будинку. Вікон, як правило, не було, джерелом світла був двір. Якщо вікна і були, то розміщувалися на другому поверсі. Оздоблення інтер'єрів було переважно простим, надмірності стали з'являтися лише в епоху еллінізму.
Будинок чітко розділявся на жіночу (гинекея) і чоловічу (андрон) половину. У чоловічій частині приймали гостей і влаштовували трапезу. Потрапити на жіночу половину можна було тільки через неї. З боку гинекеи був вхід у сад. Житло багатіїв розміщувалася також кухня, лазня і пекарня. Другий поверх звичайно здавали.
Архітектура давньогрецького театру
Театр у Давній Греції об'єднував в собі не тільки розважальний аспект, але і релігійний. Його зародження пов'язано з культом Діоніса. Перші театральні постановки влаштовувалися для вшанування цього божества. Про релігійне походження уявлень архітектура давньогрецького театру нагадувала як мінімум присутністю вівтаря, який перебував у орхестре. На сцені відбувалися свята, ігри і п'єси. У IV столітті до нашої ери вони перестали мати відношення до релігії. Розподілом ролей і контролем постановок займався архонт. Головні ролі виконували максимум три людини, жінок грали чоловіки. Драма виконувалася у вигляді змагання, де поети по черзі представляли свої роботи.
Планування перших театрів була проста. У центрі знаходилася орхестра – круглий майданчик, де розміщувався хор. Позаду неї знаходилася палата, в якому переодягались актори (скена). Глядацький зал (театрон) був значних розмірів і розташовувався на пагорбі, півколом огинаючи сцену. Всі театри розміщувались прямо під відкритим небом. Спочатку вони були тимчасовими. На кожне свято дерев'яні помости споруджувалися заново. У V столітті до нашої ери місця для глядачів стали висікати з каменю прямо на схилі пагорба. Так створювалася правильна і природна воронка, що сприяє хорошій акустиці. Для посилення резонансу звуку біля глядачів розміщувалися спеціальні посудини. З удосконаленням театру ускладнюється і конструкція сцени. Її передня частина складалася з колон і наслідувала переднього фасаду храмів. По боках знаходилися приміщення – параскении. У них зберігали декорації і театральний реманент. В Афінах найбільшим театром був театр Діоніса.
Афінський акрополь
Деякі пам'ятники давньогрецької архітектури можна побачити і зараз. Одним з найбільш цілісних споруд, що дійшли до наших днів, є Афінський акрополь. Він знаходиться на горі Піргос на висоті 156 метрів. Тут розташовані театр Діоніса, храм богині Афіни Парфенон, святилище Зевса, Артеміди, Ніки та інші відомі будівлі. Для храмів Афінського акрополя характерне поєднання всіх трьох ордерних систем. Поєднанням стилів відзначається Парфенон. Він побудований у вигляді доричного перипетра, внутрішній фриз якого виконаний в іонічному стилі. У центрі в оточенні колон розташовувалася статуя Афіни. На акрополь покладалася важлива політична роль. Його вигляд повинен був підкреслювати гегемонію міста, а композиція Парфенона повинна була оспівувати перемогу демократії над аристократичним ладом. Поряд з величною і пафосною будівництвом Парфенона розташовується Ерехтейон. Він цілком виконаний в іонічному ордері. На відміну від свого «сусіда», він оспівує витонченість і красу. Храм присвячений одразу двом богам – Посейдона і Афіни, і розташований на місці, де, за легендою у них сталася суперечка. Із-за особливостей рельєфу планування Ерехтейона асиметрична. Він володіє двома святилищами – целлами і двома входами. У південній частині храму розташований портик, який підтримують не колони, а мармурові каріатиди (статуї жінок). Крім того, в акрополі збереглися Пропілеї – головний вхід, оточений колонами і портиками, по сторонах якого розташовувався палацово-парковий комплекс. На пагорбі також розташовувався Аррефорион - будинок для дівчат, ткущих одяг для афінських ігор.
