У 1421-1428 році Брунеллески побудував капелу збоку від храму Сан-Лоренцо (капела Медічі) у Флоренції. Вона повинна була стати склепом для дому Медічі. Майже через сто років папа Лев Х запропонував Мікеланджело добудувати її фасад. Через брак коштів роботи були припинені.

Флоренція, церква Сан-Лоренцо

Древня церква у Флоренції – це храм Сан-Лоренцо. В 339 році цей кафедральний собор освятив св. Амвросій, єпископ Мілана. У романський період він був перебудований і знову освячений в 1059 році. У 1418 році Медічі вирішили повністю його перебудувати і доручили це Філіпа Брунеллески. Храм всередині прикрашений роботами Донателло. Капела принців стала усипальницею для всіх герцогів Медічі другої лінії сім'ї, починаючи з Козімо I. В ній виставлені напоказ багатство і владу Медичі. Її заповнюють всі герби міст герцогства Тосканського і герб Медічі на стелі. Пишний інтер'єр з флорентійської мозаїки виконувався протягом майже двохсот років. Робота зроблена дуже ретельно. Там повинні були бути поховання шести герцогів. Насправді ж величезні саркофаги порожні і служать тільки як поховальних пам'яток. Насправді Медічі поховано у склепі. За кожним саркофагом у стіні ніша. У них повинні були розташуватися скульптури герцогів. Проте існує лише два пам'ятники – статуя Фердинанда I і Козімо II. Купол повторює купол Брунеллески і прикрашений сценами з Писання.

Склеп з похованнями. Капела принців

Місце для проходу до капели Медічі призведе прямо в склеп. Саме звідси можна пройти в капелу принців і Нової Сакристії. Склеп темний і похмурий, що природно для усипальниці, де фактично поховано більшість членів родини Медічі, в тому числі і ті, які повинні були похованим в капелі принців. На картині у величному кріслі сидить високошляхетна дама. Це Анна Марія Луїза де Медічі, остання спадкоємиця цієї родини, яка померла в 1743 році. Вона залишила величезну мистецьку спадщину рідної Флоренції.

Для любителів Мікеланджело

У 1520 році треба було спорудити каплицю з надгробками для Лоренцо Прекрасного і його брата Джуліано, а також для двох інших синів сімейства Медічі: Джуліано, герцога Немурського, і Лоренцо, герцога Урбінського. Крім того, кардинал Джуліо, двоюрідний брат папи Лева Х, хоче доручити Мікеланджело будівництво бібліотеки. У ній повинні розміститися книги, які належать всій родині, а також отримані від різних придворних та інших відомих книголюбів. Капела Медічі і Нова Сакристії в ній і бібліотека – два відповідальних доручення для 45-річного майстра, якому вперше доведеться мати справу з архітектурою. Нова ризниця – це один з архітектурних проектів, який майстер довів до кінця. В ній є не менше семи скульптур генія епохи Відродження.

Початок роботи

Кардинал Джуліо з роду Медічі, обраний папою під іменем Климент VII, закликав Мікеланджело в Рим і дав тверді вказівки про те, що капела Медічі повинна бути негайно добудована. Він бажає бути прославленим у віках не менш, ніж папа Лев Х і його попередники, що залишили про себе пам'ять як про покровителів архітектури, скульптури і живопису. Слід увічнити образи не були в давні часи знаменитих Медічі, а тих, хто встановив у Флоренції монархію. Це були два молодих, нічим не прославили себе герцога. Нова Сакристії церкви Сан-Лоренцо (капела Медічі) повинна становити єдиний комплекс зі Старою, яку побудував Брунеллески. Мікеланджело задумав і потім зробив її з більш складними ордерами, карнизами, капітелями, дверима, нішами і гробницями. Він відступив від прийнятих раніше правил і звичаїв. Капела Медичі за бажанням папи вже не повинна включати в себе гробниці Лоренцо Прекрасного і його брата Джуліано. На почесні місця повинні встати усипальниці папи Лева Х і його власна. Бажаючи, щоб більше ніхто не користувався генієм Мікеланджело, Климент VII запропонував зодчому стати ченцем і постригтися в орден св. Франциска. Коли художник відмовився, тато подарував йому будинок. Поруч з ним стояла капела Медічі. Платня перевищило в 3 рази суму, яку просив Мікеланджело.

Мікеланджело у Флоренції

Що мав зробити Мікеланджело Буонарроті? Капела Медичі вимагала прибудови каплиці. Слід було звести стельовий звід, спорудити світловий ліхтар і виконати ряд не менш трудомістких робіт. А потім вже можна думати про скульптури, якими митець мав намір прикрасити надгробки Джуліано і Лоренцо Медічі. Для цього потрібні робітники, а значить, і гроші від Климента VII.

Задуми скульптур герцогів

Які почуття викличе капела Медичі? Мікеланджело, не обманюючи себе, припускав, що коли скульптури будуть готові, вони розчарують тих, хто хоче побачити зображення двох нащадків родини. У них не буде портретного подібності. Він хотів створити нових людей, породжених не тільки їх часом, але і власними новими художніми завданнями. В статуях рух має передаватися врівноваженістю пози, яка ніби застигла в повітрі. Це будуть два сильних молодих людини, сповнені величавого спокою.

Капела Медичі: опис

У гробниці Медічі людина потрапляє в зовсім інший світ, не той, що був на вулиці. Вас охоплює почуття туги й враження, що ви перебуваєте на площі. Навколо знаходяться необроблені фасади будинків, тому що темні пілястри, наличники на окремих вікнах, самі вікна, світлі стіни цього ансамблю дають тривожне відчуття середньовічної вулиці і площі. Саме такий простір, який включає людину в швидко поточний потік часу, створив Мікеланджело. Гробниця майстра – це роздуми про міру мінливості, тривалості та стислості існування, відображена у злитті архітектури і скульптури.

Мадонна

У церкві Сан-Лоренцо (капела Медічі) Нова Сакристії виглядає як вільний куб, який увінчаний куполом. Архітектор розмістив в стінах ніші з пристінними, значно збільшеними гробницями. Для них він скористався скульптурними фігурами в натуральну величину. Навпроти вівтаря він помістив скульптурну групу «Мадонна з немовлям» і оточив її статуями святих Косми і Даміана (покровителі Медічі). Їх по його глиняним ескізами виконували учні. Мадонна – ключ до всієї капелі. Вона прекрасна і внутрішньо зосереджена. Обличчя Мадонни склонено до дитини. Вона сповнена печалі і скорботи. Мадонна занурена в глибоку важке роздуми. Складки її одягу створюють напружений ритмічне дію і пов'язують її з усією архітектурною формою. Дитина тягнеться до неї. Він також наповнений внутрішньою динамікою і напруженістю, яка узгоджена зі всієї капелою. В композиції капели Мадонна відіграє дуже важливу роль. Саме до неї звернені фігури Джуліано і Лоренцо.

Статуї в нішах

Без натяку на портретну схожість в обладунках стародавніх римлян сидять дві алегоричні фігури. Мужній, енергійний Джуліано з непокритою головою спирається на жезл командира. Він символізує мир, який прийшов після війни. Це алегорія життя дієвою. Тоді як його брат Лоренцо перебуває в глибокій задумі і символізує життя споглядальну. Його голова, покрита античним шоломом, спирається на руку, а ліктем на скриньку, звіряча морда якої символічна. Вона означає мудрість і ділові якості. Обидві фігури втомлений і меланхолійно. Ніші їх стиснув, що викликає у глядача відчуття тривоги і занепокоєння. Вони переживають тяжку годину воєн і смути і згадують Лоренцо Прекрасного, благодійника Італії, при якому панував мир.

Фігури на кришках саркофагів

Зсковзуючи з похилих кришок гробниць, ледве втримуючись на них, лежать скульптурні алегорії ранку і вечора біля ніг Лоренцо і дня і ночі – у Джуліано. Символам біжучого часу болісно незручно. Їхні потужні з ідеальними пропорціями тіла – упредметнена знемога і скорботу. «Ранок» повільно і неохоче прокидається, «День» не спить безрадісно і тривожно, «Вечір», цепенея, засинає, «Ніч» занурена в важкий тривожний сон. Що за птах на капелі Медічі? «Ніч» стопою впирається в сову, яка, якщо літає, то розбудить її. Камінь, який вона тримає в руці, може випасти в будь-який момент і теж розбудити. Немає спокою «Ночі». Про це говорить і повна страждань маска в її руці. Фігура «Дня» заслуговує уваги, тому що дивує неузгодженість скульптури прекрасного тіла і насилу повертається до глядача голови. Тіло чудово і відполірована, а обличчя злегка проступає образ ледь намічено. «День» зберігає сліди інструментів і художньо недооформлен. Недопрацьовані фігури «Ранку» та «Вечори». Це створює додаткову виразність, тривогу і загрозу. Митець не побоявся піти далі свого часу, змушуючи глядача додумувати і трактувати скульптури як завгодно. Ось перед вами особа «Вечори» (капела Медічі). Фотографія підтверджує сказане вище. Фігури не хочуть ні жити, ні відчувати. Всі разом часи доби підтверджують девіз Медічі «Завжди» (Semper), що означає постійне несення служби. Разом з фігурами молодих людей алегорії укладені в стійку трикутну композицію.

«Скорчившийся хлопчик»

Капела Медічі і тяжке лихоліття, яке охоплює в ній людини, володіла ще однією скульптурою, яка зараз знаходиться в Ермітажі. Її ще називають «Хлопчик, що виймає скалку». Якщо подумки повернути його в капелу, то виявиться, що нескінченність часу з'єднується з сиюминутностью. Це маленька статуя, яка вільно входить в куб. Вона, як і «День», не цілком закінчена: у неї не дороблений низ, а спина не відполірована. Дитина весь зігнувся до хворій нозі, така незвична та несподівана у нього поза. Скульптор прагнув вилучити з мармуру тільки гранично необхідне, щоб, якщо він впаде з п'єдесталу, то нічого б не відкололися. Хлопчик важливий у загальному задумі, бо він – мить всередині часу. Якщо Мадонна – час історичний, християнське, яке об'єднувало людей тієї епохи, то хлопчик – його короткочасність. Він і ситуація, і мить. Фігури під нішами знаходяться в цьому ж циклі змін часів, а не самі по собі, виділяючись в щось особливе. Все у генія існує як у житті – одночасно і різноманітне.

Бібліотека Лауренціана

Одночасно з роботою Нової Сакристії, яку він перетворив на величну капели, Мікеланджело будував бібліотеку. Пройшовши через затишний дворик, через лівий неф можна потрапити в неї. Вона призначена тільки для посвячених. У ній зібрані стародавні манускрипти, ілюстровані кодекси, текст унії, яка була укладена на Флорентійському соборі в 1439 році. Спочатку з'явився вестибюль, потім зал для рукописів, де їх можна було зберігати й читати. У цього довгого приміщення з сірого каменю світлі стіни. Вестибюль високий. Далі, ніж у нього, туристів не пускають. У ньому немає статуй, але є здвоєні колони, які заглиблені у стіни. Особливу увагу було приділено незвичайної мармуровими сходами, яка нагадує протягом розплавленої лави. У неї напівкруглі круті сходи і дуже низькі перила. Вона починається біля порога вестибюля і розширюється, утворюючи три частини. Сам майстер був уже в Римі, коли за його глиняної моделі будували сходи – головну пам'ятку вестибюля. На цьому ми закінчуємо опис творіння геніального Мікеланджело. У цій грандіозній роботі, яку він втілив свої новаторські задуми. Вони настільки універсальні, що набули значення для всього людства. Так змінилася капела Медічі. Флоренція отримала пам'ятник Медічі, який став пам'ятником самому місту.