Сам термін «реприза» вживається досить широко. В першу чергу у багатьох видах естрадного і циркового мистецтва, де вона являє собою номер або сцену, наповнену діями, нанизаними на один сюжет. Реприза клоуна є словесною сценою або пантомімою (а частіше сплавом цих двох напрямків), які в оригінальному ігровому або трагикомичном ключі несуть якийсь посил, виражений мовою символів, реплік і іносказань.

Суть номери

Практично всі клоунські репризи, які залишили після себе артисти світового рівня, будучи справжніми творами мистецтва, популярні і цілком застосовні на сцені і сьогодні. Секрет, який змушує реготати або замислюватися над ними сотні тисяч людей з десятиліття в десятиліття, що полягає в їх смислової наповненості, глибині і отсилках до вічних неминущим цінностям. Це одна з яскравих характерних рис, якими володіє по-справжньому хороша реприза. Що таке дійство значить для циркового номера, важко перебільшити.


Яскравим прикладом значущості клоуна в цирковому виступі може бути творчість великого міма Леоніда Єнгібарова, номери якого, як правило, ставилися в кінці всій циркової програми і були головним її видовищем (випадок практично безпрецедентний). Взагалі, черговість, у якій розташовуються виступу в концертному дії, має величезне значення. Тим більше це стосується такого тонкого матеріалу, яким є зазвичай клоунська реприза. Що таке високе значення надається саме пантомімі або мовним сатиричним або пародійним номерами, пояснити досить просто.

Художня тканина виступи

Для того, щоб наочно продемонструвати, яке місце повинна займати реприза, що таке черговість і раціональність розміщення номерів, слід звернутися до прикладу, яких у великій кількості можна знайти в історії циркового мистецтва. Так, легендарний Олівець, який, як відомо, відрізнявся тонким чувствованием художнього простору, вдало підбирав реквізит і мав вродженим почуттям міри. Наприклад, у своєму номері «Фокуси» радянський артист, як справжній ілюзіоніст, демонстрував публіці лист газети, який на очах у всіх завертав пляшку, а після декількох яскравих жестів з криком «Фокуси!» його розгортав. Пляшка з поклоном викативалась з штанини, а клоун «з ганьбою» тікав під радісний сміх публіки. Легко припустити, наскільки важко було б справжньому ілюзіоністу виступати після такого номера Олівця. А тому клоун завжди ставив такі виступи строго після пародируемих об'єктів, посилюючи тим самим ефект від своїх номерів. Ось яке значення має реприза; що таке справжня інтермедія в цирковому мистецтві.

Результат

Варто відзначити, що з часом діяльність клоунів, спрямована на розвінчання міфів про циркових силачів, поглиначів вогню і циркових чудеса, зробила свою справу. І в даний час на манежі ставка все частіше робиться на візуальні номери і акробатику. Ілюзіоністи ж потроху відходять у минуле.
Розмірковуючи про надзавдання клоуна взагалі, цілком можна припустити, що нею є висміювання самої природи цирку та його методів: він скаче на коні, піднімається під купол, щоб пройтися по канату, боксує з кенгуру – і робить це так, що публіка заходиться в реготі. Однак це тільки те, що знаходиться на поверхні. Розшукуючи смішні сторони в найрізноманітніших картинах навколишнього його життя, артист як би відтіняє те, що гідно поваги. Канатоходець може впасти – клоун падає, викликаючи страх у глядача. Жонглер може упустити булаву – клоун її неодмінно упустить, і не інакше як на голову (собі або своєму компаньйону). Однак там, де сміятися не над чим, тонко відчуває артист робити цього не стане. Так, ще на початку своєї кар'єри Олівець планував організувати номер з живими левами, взявши за основу епізод знаменитої кінокартини Чапліна «Цирк». Однак дуже скоро відмовився від своєї ідеї, пояснивши, що не може знайти нічого смішного в тому, що тварин тримають за ґратами і змушують танцювати під музику за допомогою батога.